学习终末复盘：如何判断⾃⼰是否适合剧本…

编剧关关

⼩航海计划#剧本杀#学习终末复盘：如何判断⾃⼰是否适合剧本杀创作&如何创作出第⼀个简单剧本

⼤家好，我是编剧关关，先做个简单的⾃我介绍。我⼤学是学医的，后来发现很多⼈的病并不在身体上，所以后来到了北京电影学院⽂学系学电影编剧。看上去好像跨界很⼤，但其实后来我才知道，包括孙中⼭、鲁迅、冯唐等⼈都是跟我⼀样弃医从⽂的，我才知道我不是唯⼀⼀个真么想的。电影学院毕业后，我开始写⾃⼰的电影、电视剧。过程⽐我想象的要艰⾟很多。期间也合伙和主导过5个左右的创业项⽬。有成功卖出去的，也有失败了的。直到2018年左右，我开始聚焦⾃⼰的业务，找到“真爱”——内容创作。这是⼀条⾜够⻓、我也有⾜够基础和资源的赛道，当然我也带出了⼏个不错的助⼿。

关于剧本杀，我是从2019年关注的。因为是编剧，身边有⼀些密室、狼⼈杀、剧本杀创作者和玩家，于是我就⾃然⽽然地救开始接触，不过开始写还是今年的事。主要是因为电视剧写多了，发现限制太多，我脑⼦⾥的很多故事都没有办法过审，⽽就⽬前来看，剧本杀的创作⾃由度是相对好⼀些的。当我看到我们温柔⼜漂亮的夏⼩妖⽼师在⽣财平台开课之后，我想都没想就报名了。如果说我是为了⼩妖⽼师来的⽣财社群也不为过。

后续就是跟着⽼师学习的过程，这⾥我就不赘述了。今天想跟⼤家说⼏个我的个⼈感受：

1.剧本杀前景如何？会不会就是阵⻛？

1. 如何在剧本杀产业链中淘⾦？
   3.     新⼿⼊⾏有没有捷径？

4.     新⼿如何写出第⼀个属于你的故事？

5.     哪些优势能让你快速脱颖⽽出？

⾸先我们来看第⼀个问题：剧本杀前景如何？会不会就是阵⻛？

其实作为编剧，早期我并不看好剧本杀这种模式。道理很简单，并不是所有⼈都喜欢动脑⼦。⽽且动不动就要盘5-6⼩时的时间，在关关所在的帝都是完全不具备任何性价⽐的。⼤部分如我⼀样的社畜都是上班时间⾃由，下班时间不⾃由，⽽且没有任何休息⽇和节假⽇的。帝都早已实现了007⾃由。我们累了⼀天，好不容易回家了，第⼀反应肯定是好好养养我的脑细胞和头发，谁还没事⼲去“加班”5个⼩时去烧脑呢。可后来，情感本、欢乐本、阵营本等各种⾮硬核本的出现⼤⼤吩咐了剧本杀的应⽤场景，让它真正成了⻘少年群体喜闻乐⻅的娱乐、社交⽅式。你说我累了⼀礼拜了，就不能去打个欢乐本开⼼⼀下，打个哭本释放⼀下压⼒吗？

那么，它和其他的“兄弟姐妹”密室、狼⼈杀、其他桌⾯游戏相⽐，有哪些优势呢？

熟悉这个市场的⼈都知道，密室是以解密和恐怖为主，这就决定了玩家⻔槛很⾼。像我这种平时忙到吐⾎，⼜胆⼩如⿏的⼥性玩家基本上不会商场。⽽狼⼈杀则因为需要⼈太多⽽让组局者望⽽却步。⽽其他类似三国杀之类的桌⾯游戏，因为种类较少，受众群体也不⼤。

我们再来看看剧本杀。

从硬核盘凶为主的现象级综艺《明星⼤侦探》到如今的《萌探探探案》、《奇异剧本杀》，⽆⼀不在彰显着资本的进⼊。原因⽆他，就是我上⾯说的，⼀些新类型的本⼦出现降低了这个游戏的准⼊⻔槛，⽽且更重要的是，我通过打本发现，这个游戏有点像早期互联⽹刚刚出现⼀样，是真的有玩家⼏乎睁开眼就在打本。为什么呢？因为剧本杀这种东⻄，具备⼀定的成瘾性。
⼀边⽼⽤户⼀直不流失，⼀边新⽤户不断涌⼊，这就为玩家的⾼速增⻓奠定了基础。所以剧本杀会是昙花⼀现吗？我觉得不⼀定是。

我最近和开⼼麻花合作，去了⼀趟麻花，发现他们也在启动剧本杀项⽬。另外，硬核推理本《年轮》已经在今年初开始了影视化之路，这意味着什么？继⽹⽂之后，剧本杀有可能成为影视改编的⼜⼀巨⼤IP池。也就是说，如果你的本⼦卖爆了，你还有可能把⾃⼰的IP卖掉，迎来⼆次变现的机会。

所以⼤家现在来看，你觉得剧本杀这件事还是阵⻛吗？

可以是，但这阵⻛⾜够送我们上⻘云了。

接下来我们说第⼆个问题：如何在剧本杀产业链中淘⾦？

⽬前来看，能在剧本杀中分⼀杯羹的⼈有很多，⽐如：作者、宣发（帮你包装和卖本的机构）、展会（宣发拿你的本去展会上卖）、剧本杀店（玩家要去店⾥玩本）、装修公司（做沉浸式剧本杀店就需要每3个⽉换⼀次装修⻛格）、各⼤综艺平台等。

⼀般情况下，我们会认为直接⾯对玩家的剧本杀店是最赚钱的。但事实上，我已经劝退了我身边⼤部分想要开店的⼈。原因很简单：

⼀般情况下，⼀个本需要盘5⼩时左右。⼀个24⼩时连轴转的剧本杀店⼀个房间满打满算也只能接待4桌⼈。⽽且玩家是留不住的，如果你店⾥没地⽅了，玩家会去其他地⽅约本。同时，也因为同样的玩家在⼀家店不能都打⼀个本，以及玩家对沉浸的需求，这让店家需要每个⽉都要更新⾃⼰买的本，以及更新装修⻛格等成本。另外，再加上装修⻛格以及买到的剧本没有太多差异化，所以剧本杀店在剧本杀刚刚开始⽕爆的时候，也就是今年，形成了新的⼀轮洗牌。做不出⾃⼰特⾊的店，今年都将出局。所以剧本杀店是⼀个⾮常重的⽣意。我身边有好⼏个开店的⼈都已经被我劝退了。
另外⼀个⼤的收益⽅就是宣发，也就是帮作者卖本给店家的⼈。⼤部分的宣发都是早期做剧本杀店的店主，因为买本⼉实在是太费钱，所以⼲脆⽼板们就开始⾃⼰去写或者找⼈去写，慢慢地他们就成了宣发。还有⼀些宣发机构是早期卖本⼉成功之后转型的作者群体。总体来看，宣发需要承担对剧本质量的审核，对市场的解读以及懂得如何进⾏包装和宣传，所以宣发是具备⼀定⾏业⻔槛的，如果在⾏业之外贸然进⼊很有可能失败。

所以总体来看，⽬前的剧本杀产业链中，最适合个⼈进⾏创业或做副业的是剧本杀作者。因为从整体上看，剧本杀作者所需要付出的成本就是学习成本，说⽩了就是时间成本和精⼒成本。另外你写出的作品在销售过程中可以跟宣发进⾏分成。⽽且不要以为卖个本⼉就结束了，随着整个剧本杀⾏业作者的发展，剧本杀将成为影视圈最⼤的IP池，所以后续IP销售也是⼀个⾮常重要的赚钱途径。

因为我本⼈是传统影视编剧，我身边已经有⼤量编剧开始转型剧本杀，但还有⼀些⼈处于观望状态，这时候其实是⾮专业⼈⼠进⼊⾏业的最佳时机，所以对剧本杀具有⼀定了解，⽽且还在观望的同学们，现在要考虑⼊局了。

接下来我们说第三个问题：新⼿⼊⾏有没有捷径？

⽂字⼯作做久了，你就会发现：在我们国家⽬前的情况下，洗稿的成本⾮常⾮常的低，所以你写出来的任何东⻄都有被洗的可能性。我们影视编剧、⾃媒体和剧本杀圈⼦都是这样。

根据我的了解，有⼀些⼈是专⻔依靠拿来别⼈的本⼦，然后以各种理由退给⼈家说不合适，然后再去把这个他认为⽐较好的创意加⼯成⼀个更好的成品拿出去销售的形式洗稿和融梗。所以如果您是⼀个新⼿，你的作品不是很成熟的情况下，特别容易被⼈家抄⾛你最精华的东⻄。

所以在⽂字这个圈⼦⾥，基本上都是师傅带徒弟，很少有⼈能够单独出的，就是这个原因。
那么新⼿⼊⾏有没有捷径呢？我认为是有的，就是找⼀个靠谱的⽼师带着你，让他帮你规避⼀坑，然后跟着他⼀起写东⻄出道，最后⾃⼰有⾃⼰独⽴的作品，然后再去⻅识更⼴阔的天地。

还有⼈曾经问过我，你觉得我有⽂字功底的情况下，我能不能⾃学成才？我⾮常直⽩地告诉你，你可以⾃学成才，当你打过的本⼉超过50个本，然后⼜具备⼀定的⽂字功底的情况下，你真的有可能在三个⽉左右的时间产出⾃⼰的作品，⾄于卖得出卖不出这个我不知道。五⼗⼏个线下本的打本量，证明你接触这个⾏业⾄少⼀年左右。但如果你没有这种打本量的积累，⼜没有类似的⽂字功底，就需要从零开始学习和打本。这样你⼤概需要6-12个⽉才能成熟。或者你是天才，也能在短期内崛起。但如果你不是以上情况，或者想要缩短你的成⻓周期，最⼤的捷径还是找⼀个⽼师带带。说实话，我觉得像⼩妖⽼师就是个很好的⽼师，因为她对于学⽣还是以⿎励为主，尤其是对对这个⾏业没什么了解的同学来讲，以⿎励为主的⽼师是⾮常珍贵的。

所以，新⼿⼊⾏，请找个⽼师带带！

然后我们进⼊第四个话题：新⼿如何写出第⼀个属于你的故事？

接下来这部分内容是我和我们⽣财的⽼师年轻有为的夏⼩妖⽼师学到的，再结合了我的⼀些编剧技巧总结出来的经验。

⾸先任何⼀个故事都离不开的三个要素，其实就是⼈、事、还有物。在剧本杀领域中，“⼈”就是作者塑造的⼈物⻆⾊，到了玩家那⾥就是玩家拿到的⼈物剧本。“事”就是⼀个⻆⾊从出⽣到案件发⽣到⼤家坐在⼀起破案，到最后主题升华的所有事件。⽽“物”则包括⼀些道具、搜证的线索等等。

但是在进⼊故事撰写之前，我们⾄少要有个相对吸睛的创意，就是有哪些东⻄是别⼈已经写过，⽽且卖爆了的；有哪些内容是别⼈写过，但是还可以完善；有哪些内容是跟别我⽬前就遇到了很多⾃⼰的创意跟市场上没有⽕爆的本⼦撞⻋的经验。这时候我们就要去分析对⽅成功或失败的原因是什么，如果对⽅成功了，他是我们要学习的对象，我们要分析它为什么成功，但这个⽅向我们可能要放弃，因为珠⽟在前，你很难超越它。如果对⽅失败了，要分析它是因为什么原因失败的，我们能不能去弥补上他的问题，如果可以的话，那我们就可以继续写，如果不可以那么就把它当做⼀次失败的创意和尝试，放在⼀边就好了。所以，我在跟⼩妖⽼师学习背后，⾃⼰拆解了不少⽹红本，在这⾥我也需要提醒⼤家，跟⽼师学习很重要，打本很重要，拆好本更重要。
把握好选题之后，接下来就是学习如何去写。这⾥需要提醒⼤家的是：有⼀些东⻄可以学会，有⼀些东⻄则不可以。

有哪些东⻄是可以学会的呢？

剧本杀剧本的逻辑架构、分幕、格式、核诡等都是可以学习的，也就是说，以上内容，只要找个⽼师，就能很快掌握。但有⼀些东⻄是⽆法学习的，⽐如⼀个本⼉的⽴意是什么、⼈物要如何塑造、你的⽂⻛要如何调整，这些都是没有⼈能够教会你的，只能⾃⼰来。所以，⽐起其他能⽴竿⻅影的创业或者副业项⽬来说，剧本杀作者的成⻓周期并不快。

我们写剧本就相当于在栽树，前⾯的果⼦可能不是很好吃，你甚⾄会被很多⼈说你种树傻，有快钱你为什么不赚？但事实上，等剧本杀IP这棵树⻓成了，你就可以躺赢。这就是赚快钱和赚慢钱的区别——赚快钱得⼀直做，因为你不能保证次次都能成功。⽽赚慢钱你就能前⾯栽树后⾯乘凉。

另外⼀点需要⼤家注意的是，很多⼈都问：既然剧本杀的⻆⾊⾄少要6个，那我们⼏个⼈合写⼀个本⼉可以吗？
早期我也认为可以。作为编剧我已经习惯了⼤家⼀起合写⼀个电视剧。但后来通过实践我发现，在剧本杀这个领域，尤其是初学者合写的磨合成本要远远⾼于⾃⼰⼀个⼈写。所以如果您是新⼿，请先找⼀个⽼师学习，然后⾃⼰去写⼀个合格的剧本出来。

那么是不是合写就肯定不⾏呢？当然不是。在⼀些特定情况下，我们是可以进⾏合写的。

⾸先⼤家对于各⾃的⽂⻛性格脾⽓要⾮常熟悉，这样能够减少不少磨合的时间。其次，每⼀个⼈都要有擅⻓的领域，⽐如说我擅⻓世界观的架构，你擅⻓故事主线架构，他擅⻓⼈物描写，另外⼀个⼈擅⻓凶案以及核诡的撰写，这样⼤家的优势互补才能够⽐⼀个⼈写效率要⾼，否则⼤家就尽量不要合写。

当然，即便合写，⼀个团队⼀定要有⼀个资深⼀点的“带头⼤哥”作为船头，⽽且这个团队⼀定不要超过三个⼈。否则很可能时间消耗了，但没有什么成效。

好，接下来我们再来了解⼀下第五个问题：哪些优势能让你快速脱颖⽽出？

⾸先，如果你是个剧本杀重度爱好者，你完全可以⽆脑进⼊这个⾏业。你对剧本杀天然的热爱，和对打本的执着，让你基本上已经⼀只脚踏⼊了剧本杀创作领域。你⽐现在刚刚⼊局的⼈有着天然的时间优势和⾏业经验优势。

热爱可抵岁⽉漫⻓！

如果你对剧本杀是真爱，相信你能够从现在开始快速上⼿，且⽐别⼈⾛得快，⾛得⻓。你唯⼀要做的事情，就是找⼀个⽼师帮你梳理⼀下剧本杀的架构和⼀般击巧。接下来的事情就⽆需别⼈操⼼，你就可以直接实践了。

其次，如果你有⼀定的⽂字，尤其是故事撰写的基础，你是最适合进⼊剧本杀阵型领域的。⽆论你曾经写过的是⽹⽂、剧本或者是⼩说，你都⽐别⼈具备天然的优势。
当然每⼀个⽂字⼯作者转⾏都要⾯对⾃⼰的问题。⽐如：

⽹⽂作者写出来的东⻄会有⼀种扑⾯⽽来的⽹⽂⻛。这种⻛格有的⼈喜欢，有的⼈极度讨厌，所以写作⻛格的转变是⽹⽂作者转型所要⾯对的问题。

像我这样的传统编剧所⾯临的问题是视⻆问题。编剧写本倾向于中⽴视⻆，但⼀些情感沉浸本⽐如说恐怖本、哭哭本，都要求你。是以第⼀视⻆去写，就是以“我”的身份去写

⼀个事件。所以⼤部分的编剧在⼊⾏的时候都要⾯对⾯临写故事的⼼理视⻆转换问题。

⼩说作者转型最⼤的问题在于，剧本杀要求构建⽤⽂字构建做玩家脑中的画⾯，⽽⼩说作者并不擅⻓⽤⽂字构建画⾯，这是⼩说作者所⾯临的⼀个问题。

当然还有⼀些新媒体作者想要进⼊这个领域，那就需要注意：观点⽂、⼈物⽂、⼲货⽂的套路和故事套路是不⼀样的。所以新媒体作者要⼊⾏⼊⾏要从写故事开始学起。

那么，如果你既没有多年深⼊剧本杀的经验，⼜没有写故事的基础，还有哪些途径能够帮你“弯道超⻋”呢？

请翻看我上⾯的建议，找个好⽼师，⼀边学习⼀边打本。

这⾥给新⼿的重要建议是：⼀定不要玻璃⼼。

刚刚进⼊写作领域的同学往往会犯⼀个⽑病，就是希望等到⾃⼰的作品万⽆⼀失之后再拿出给别⼈看。但事实上，世界上并不存在让⼈满意的艺术作品。当你觉得不满意的时候，其实你不满意的不是你的作品本身，⽽是你个⼈的能⼒。但是所有的能⼒增⻓都需是再别⼈的反馈中得来的，⽽⼤部分个⼈能⼒的成⻓都是在别⼈的负⾯反馈中得来的。所以，你的师傅，你的队友，甚⾄是市场的负⾯反馈都是很重要的。所以，不要玻璃⼼。
所谓玻璃⼼，就是当别⼈对你的作品提出意义的时候，不要着急，也不要因此⽽去反驳别⼈，⽽是要去深⼊挖掘他为什么不满意，他不满意的原因是因为他⾃⼰，还是因为你的作品真的有问题。

再顺着同样的思路往下延伸，跨界的写⼿们要记住：请以空杯⼼态跨界。

编剧圈流⾏着这样⼀句话：传统编剧进⼊剧本杀领域相当于降为打击。但事实上并不是所有的编剧都能够成功“降为打击”剧本杀。原因很简单，就是因为太过⾃满啊，觉得别⼈说的都不对，在这样的⼀个⼼理状态下，你是很难改变⾃⼰的⼀些固有认知。当你的这些固有认知不适合这个新的圈⼦的时候，你那套东⻄基本上就会失灵。

综合⼀下以上观点：只要你不要玻璃⼼，别⼈说你不好就反抗，或者说别⼈说你不好就放弃，⽽且不要因为⾃⼰在其他领域的成就⽽骄傲⾃满，以空杯⼼态进⼊这个⾏业，你的进展就会⽐别⼈快很多。

以上就是我在学习过程中的⼀些感受。当然，我这篇复盘更多地不是教你如何写剧本啥，⽽是想告诉希望进⼊这个⾏业，或者想要在剧本杀领域创业的⼩伙伴们如何以正确的⼼态快速切⼊核⼼领域。希望对您有所帮助。